2018年伊始，佛系女子们就因为四位虚拟人物浩浩荡荡地“重返红尘”了。
当红明星周棋洛、霸道总裁李泽言、城府教授许墨、帅气特警白起，手游《恋与制作人》（以下简称《恋制》）里的这四位新“国民老公”迅速攻城略地，一夜之间激活了无数少女心。
游戏采用卡牌+AVG模式，玩家扮演一名刚刚接手父亲影视制作公司的少女，一面通关维持公司生计，一面与4位花美男上演玛丽苏式的恋爱故事。
尽管游戏露出氪金的苗头，但少女心玩家们却坦言，“在被生活虐了一天之后”，听到有人跟我说“只要你在风里，我就能找到你”，“不能更治愈了”。
《恋制》由曾经推出《奇迹暖暖》等游戏的叠纸网络开发，作为专为女性用户打造的全新超现实恋爱经营手游，是一款不折不扣的乙女向游戏。所谓“乙女”，在日文中意指“未婚的年轻女孩，纯洁的少女”，一般在14-18岁；“乙女文化”主要承载着少女的恋爱幻想与期待；其中，“乙女向游戏”是重要的载体之一，一般指从女性观点出发、以多重叙事的架构描写异性恋爱故事的模拟游戏。
图片来源：完美世界《梦间集》制作人欧阳丹杰在第二届二次元未来峰会上的演讲
可是，乙女游戏的玩家并不集中在少女，在年龄上没有绝对的区分，更多是在向外界传达一种心态。那么，乙女向游戏的玩家在充值时，究竟在消费什么？
一、男性角色的情绪劳动“你我本无缘，全靠我花钱。”女性玩家究竟在为什么而买单？
以《恋制》来看，游戏并不存在复杂的关卡和难度，重点放在剧情刻画、声优选用、画风绘制、互动设计之上，旨在充分调动女性的阅读能力和感知能力，背后一切的指向均是——引发玩家的情感共鸣。
文本层面，乙女向游戏的“套路”剧情往往是男性为女性提供情绪支持，比如摸头杀、默默守护、鼓励安慰以及强烈表达的爱意。就拿许墨那句名言来说——“我贪得无厌，想要你的全部”，让不少玩家大呼“好苏”。
在男性角色的塑造上，除了设定多元、细腻与男友力兼备之外，往往会在游戏的过程中制造“反差萌”，并与主流阳刚气质进行区分。
情感表达上，除了相对现实角色更加直接的表达之外，游戏往往会制造共享的亲密关系，在互动中分享男性角色“脆弱”或“压抑”的一面，让双方袒露内心、互相理解。
可以说，
乙女游戏让玩家在与角色的互动过程中感受情感抚慰，获得情感再生产的机会。
国立台湾大学陈莞欣曾将乙女游戏里的男性角色行为，描述为“情绪劳动”。“傻瓜，小心烫”、“今天，我是只属于你一个人的周棋洛”、“别那么容易相信别人，但是，必须要相信我”等等，
男性角色实际上是在为玩家提供被被爱、被关怀的“无形”劳动。
“情绪劳动”，最早由社会学家Arlie R. Hochschild提出，意指“个人控制自己的真实感受，尽力的使他人获得被关怀或者愉快的情绪”。在传统社会框架下，
“男性提供经济子宫，女性提供情绪子宫”，在亲密关系中女性往往承担着体贴、照顾男性的情绪劳动。但乙女游戏则改写了分工，男性角色才是情感输出和情绪解读的一方，女性在虚拟世界里获得在现实生活中缺位或是被忽略的情感补偿。
联想乙女游戏的发源地——日本的社会现状，也不难得出映射。根据明治安田生活福祉研究所的研究显示，二十代女性的结婚意愿正在降低，仅有59%想结婚，比起2013年下降了23.2%；晚婚成为一种社会现象，日本女性的第一次婚姻平均年龄为29.4岁。人们从被动单身到主动选择单身，日本中央大学教授山田正弘（Masahiro Yamada）就将那些失去在现实生活中寻找真实伴侣兴趣的人群称为
“受困单身族群”（Stranded Singles）。
而他们的情感需求在虚拟世界里能够获得一定程度的满足。瑞典摄影师Loulou d’Aki曾与德国摄影师Roland Fischer拍摄一组作品《Playing for Love》，他们指出，恋爱手游提供的稳定、不需要耗费心力去经营的“完美”恋情，更让人能够沉浸其中，获得幻想、好奇、控制、互动的满足感与幸福感。
实际上，早在2015年Bilibili就获得日本乙女恋爱手游《梦王国与沉睡的100王子》的国服独家代理权。但直至《恋制》的火爆，乙女游戏才真正进入大众玩家视野，颇有“前人栽树后人乘凉”的意味。
可以说，女性玩家的涌现在手游市场上是一个逐渐被培养的过程。《梦幻西游》、《大话西游》等回合制游戏，以《阴阳师》为代表的二次元手游，《王者荣耀》中的游戏玩家，都分阶段地挖掘和培养了女性手游玩家市场。
她们的消费习惯和此前男性主导的手游市场有很大差异，且消费能力呈现蓬勃之势。
据Visual Works 2014年的数据，乙女类手游的付费率达到34%；2016年女性向恋爱手游厂商Arithmetic有6款游戏收入超过1亿日元，《禁断的契约结婚+》开发费用只有100万日元，但获得超过3000万日元收入。《恋制》也被爆月流水或过亿元。
娱乐硬糖（作者：折花）梳理了在《恋制》中氪金比较普遍的理由：
限时打折体力礼包太划算了、而且当时我正好最缺体力；
想收集齐心仪男主的短信、电话、解锁他的所有约会剧情；
新年限定的初雪版卡牌一定要入手，错过就是过错。
作者指出，“较之男性玩家，女玩家的消费冲动点有着明显不同。她们大多更倾向于合作，游戏时会主动规避冲突，因此纯数值属性上的提升和pk胜负，并不是她们付费时最在意的点。反之，收集强迫症、限定情结、折扣促销下总额可观的小额多次付费，往往会产生奇效。”
这也让人不禁联想“限量色”“买口红当然要全色号all in”“life is short just buy it”等消费口号。中产阶级女性消费群体在获得更多财富支配自由和空间的同时，消费偏好呈现个性化和注重情感满足与社交分享等特质。
此外，在人物设定上，游戏也契合消费力强的新时代女性心理。游戏主角设定为继承家族企业、通过努力改善剧团经营状况的职场女生，需要在人才市场中花最少的钱收获最有价值的专家。如今，乙女游戏的女主角不再是一味的傻白甜，而是开始具备独立、自主等特质。
三、IP扩展消费天花板除了游戏中氪金，乙女游戏还通过IP开发拓展消费路径，满足玩家的消费和情绪投射需求。这一方面，还是要看乙女游戏诞生地的玩法。
其中代表性游戏要属Otamate公司出品的《薄樱鬼》。该游戏加入日本幕府等历史文化背景，规模较为宏大，除了拓展了游戏+游戏机一体化售卖的方式之外，还推出了包括动画（一共三季）、电影、drama CD等等一系列衍生作品。
《魔鬼恋人》的制作方R社则制作了大量乙女drama、舞台剧。
《歌之王子殿下》除了成功的动画化之外，还举办了六届声优演唱会。
二次元衍生品零售商COZY WAVE曾和日本游戏公司Idea Factory（アイディアファクトリー）达成合作，推出五款“二次元”香水。香水的灵感来源于热门乙女向恋爱游戏《Code：Realize～創世の姫君～》，五款香水分别对应五名男主人公。
2010年，Konami更是大开脑洞与日本热海（Atami）度假村酒店合作，玩家可以带着游戏机开房过夜，与钟爱的游戏角色度过浪漫夜晚。
这些IP衍生玩法，不仅拓展了游戏的变现空间，也为玩家提供了跨次元的消费延伸。某种程度上也证明了乙女玩家粘性高、为爱好付费意愿强烈的特点。
这些消费取向，严峻考验着手游厂商们对女性玩家心理的洞察，以及原创IP打造的能力。除了“政治正确”的爱情脚本，谁能满足原子化社会里女性对亲密关系的渴望，或许就能在市场上站稳脚跟。
当然，这世界没有无缘无故的爱。“想要得到完整的我，请先充值”。
最后附上一张图，可以说是很犀利了。
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